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 特效諜報  發布者: simcotang| 2014-6-17 01:37
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導演制片必讀:拍攝log灰度的素材如何達芬奇調色與特效合成流程最優化

|原作者: 張增光|來自: 影視工業網

摘要: 合成師,合成的時候,也在灰度LOG-C模式下合成,合成后,直接給調色師合成后的文件,加上Matt摳像通道給調色師使用,那么這個流程,是先合成,最后DI調色,DI后期流程中,調色一直是最后才做。這個主要針對的是非RAW ...
RAW格式拍攝的正規的后期流程為,拍攝原始素材--調色公司導出log灰度素材--合成公司--合成后回到調色公司調色。
但是,如果合成那邊無法正確校正給他的log灰度文件或者不習慣去讓正常的合成素材去匹配使用lut-logc顯示的畫面,那么大家還可以使用下文介紹的!畢竟國內很多合成師還是習慣以前的工作方式!

最近碰到很多有關log灰度模式拍攝的藍綠布摳像片子來調色,但是有些是拿原始文件來調色,有的是拿合成后的來調色,雖然大家都知道調色最好是用原始文件調,但是他們已經精細合成好了,你非要調色原始文件,那么就意味著,特效合成公司那邊肯定需要重新合成了,畢竟他們做了大量精細工作,而不是扣除藍綠貼上背景那么簡單,如果是這樣,那倒簡單了,調色后,重新扣像或者使用通道讀取出來也方便,但是很多不太懂的客戶,會首先精細合成了,那么再重新合成的話,這樣他們會帶來很大的麻煩,他們也不樂意,這里先不說他們流程專業與否,畢竟在中國,很多人還在起步階段,故此,我特意寫篇文章希望幫助大家!當然成本預算夠的話,那就重新合成了吧!

本文中使用的是ARRI拍攝的綠摳素材(臺灣翼大游樂世界TVC)。


達芬奇初級調色后


log灰度模式拍攝的素材的攝影機有很多,其中包括ARRI 系列,RED系列,sony F55, FS700, BMCC ,BMPC, KineRaw, C300 ,C500 ,C100等等,其中ARRI外掛錄機可以錄制RAW格式,FS700外掛錄機也可以錄制RAW和4K文件,而BMD攝影機系列素材格式是DNG原片序列,也是RAW的,其它不一闡述,而這些RAW格式的文件,后面是可以重新定義為log色彩空間,前期使用LOG灰度模式拍攝的素材不同于以前709色彩下拍攝的素材后期流程,眾所周知log灰度模式下拍攝的素材,相比REC 709色彩,整體發灰,寬容度大,這也是為了讓后期調色有更大的創作空間,但是如果這些素材需要合成的話,我們就要考慮如何與調色進行協同工作的問題,那么如何選擇合適的工作流程呢?

一般情況,分為四種,下面我會介紹他們的利弊,文章最后我會推薦一種較為合理的方式給大家!

第一種:合成的時候,也在灰度LOG-C模式下合成,合成后,直接給調色師合成后的文件,加上Matt摳像通道給調色師使用,那么這個流程,是先合成,最后DI調色

第二種:合成前,先進調色間,讓專業調色師對素材進行log灰度,然后再交給合成師進行合成,合成后,返回調色間,讓調色師再次對合成后的進行二次調色處理。或者合成師使用原始素材,進行簡單摳像得到蒙板通道,然后去讀取調色后的,之后再進行精細合成!這個主要針對的是raw格式的文件,如果只是灰度素材非raw格式的話,可以使用第一種方案!

第三種:合成前,先進調色間,讓專業的調色師直接對色彩進行一級校正處理,然后交給合成公司去合成,這種主要說的是,合成那邊搞不定灰度log文件合成的情況,這種算是相對合理的做法,總不能合成那邊搞不定,就隨便弄一弄吧!畢竟很多合成師還是習慣以前的工作方式!

第四種:合成師合成素材后,直接交給調色師進行調色,這種方案肯定行不通,如果是rec 709素材,這樣是可以的,但是RAW文件log灰度素材,那么合成師算是已經進行了校正調色工作了,你調色師再度創作的空間很小很小了!如果是RAW格式的R3D文件合成的,合成師給調色的是MOV,盡管合成的時候軟件使用了LOG-C灰度下合成的,但是合成軟件輸出的不是RAW格式的R3D,并不是最大的寬容度RAW文件!

在這里順便說下,有些客戶RED拍攝的,轉碼后直接輸出拿去調色,而不是使用原始文件,這是嚴重的不對,因為后期調色的時候無法更改色彩空間模式了,寬容度也不行!或者RED上掛錄機,使用錄機出來的mov 高清素材,導致文件名與R3D格式文件名不一樣,無法套底,那更是不對的,這樣做的話,寬容度很小了,調色的結果更是在同樣情況遠遠比不上RED拍攝出來的原始素材,如果這樣何必使用RED拍攝呢?直接使用低端機器不就行了,又省錢! 回到正題:

首先我們來探討

第一種方案:
合成師,合成的時候,也在灰度LOG-C模式下合成,合成后,直接給調色師合成后的文件,加上Matt摳像通道給調色師使用,那么這個流程,是先合成,最后DI調色,DI后期流程中,調色一直是最后才做。這個主要針對的是非RAW格式文件,如果是RAW格式的文件,那么必須選擇第二種方案了!

但是如果,,,,國內很多合成師并不懂如何軟件設置成REC 709下合成,最后再還原LOG-C灰度的話,這樣是不動用原始素材色彩的,而是合成內容最終也是LOG灰度的,但是很多合成師自己直接拉拉曲線,增加飽和度等,把LOG灰度素材,還原成REC 709色彩,再去合成,首先說下,這種操作,肯定不對的,下面我們來分析弊端在哪里,如果后期使用這個流程的話,那么合成師將會增大很多工作量,因為合成師在合成的時候,會做大量素材與合成內容的光線匹配和色彩匹配。但是最后調色師對原始素材的調光調色肯定與合成師做的配光配色有沖突,那么就會導致合成師要對之前的工程做大量的修整,非常耗時。當然如果是廣告的話,鏡頭也不多,那就可以這么做的,或者說之前合成公司那邊只是簡單合成下,方便客戶觀看,后面直接把調色后的蒙板通道進去,然后再進行精細合成,這樣的話,肯定要選擇第一種方案了,畢竟也方便)。下面我們詳細分析,以愛麗莎拍攝的素材,綠摳的為例

原始素材


在這里,我們以Adobe AE軟件為例(多謝合成師朋友幫我一起完成這篇文章)
在合成軟件中,我們首先一級校正,這里使用AE自帶的auto color

自動校正后(軟件自動校正非手工)


接下來就是摳綠布


為了觀看方便,我們隨意添加一個背景


合成軟件簡單處理配光配色后 (文章的需要合成師朋友隨便弄的)


問題出來了,最后片子原始素材,交給我達芬奇調色的后是下面這樣的效果


下面是合成師使用的原始素材


那么我調色后的素材,拿到后期合成那里,他們無法直接替換文件,因為他們使用的素材是灰度的,他們自己拉拉曲線增加飽和度的,而我再次給他們的是調色后的,跟他們的校正肯定不一樣,直接替換是肯定不可能了,畢竟色彩和光線上無法跟之前工程匹配,某個層面上說,等于要重新合成了!,這個后期工作流程顯然會讓整個項目成本時間加大,下面我們再來探討第二種方案:

合成前,先進調色間,讓專業調色師對素材進行初級處理,然后再交給合成師進行合成,合成后,返回調色間,讓調色師再次對合成后的進行二次調色處理。回套以前的原始文件處理也可以,這也是外國調色師講座中使用的流程!如果是RAW格式的文件,那就調色這邊先給合成LOG灰度高質量素材,而不是直接合成!如果是log灰度非raw格式的話,那就合成那邊直接合成就行了!合成后即可來調色了!

第三種:合成前,先進調色間,讓專業的調色師直接對色彩進行一級校正處理,然后交給合成公司去合成,這種主要說的是,合成那邊搞不定灰度log文件合成的情況,這種算是相對合理的做法,總不能合成那邊搞不定,就隨便弄一弄吧!在這里希望國內合成技術成熟后,使用第二種方案比較合理!但是我發現很多合成公司還是習慣處理一級校正后的畫面!

調色師:張增光的總結:

對比兩種方案,各有利弊,第一種方案,那么是合成公司做自己的,調色公司做自己的,互不干擾,先合成后調色,前提是合成公司那邊合成后必須給LOG-C灰度下的片子,這樣等于合成那邊也沒有傷到原始素材,而是讓合成的CG內容去匹配灰度色彩,第二種方案,主要針對的是RAW格式文件,那么必須先給調色師,先恢復到LOG灰度模式給合成那邊進行合成,讓他們得到最大化的寬容度進行合成工作!第三種方案的話,在國內中低端的片子上,他們相對比較方便!

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